枫丹白露画派，什么是枫丹白露画派
法国卢浮宫四大名画
1、潘多拉魔瓶前的夏娃，古赞，法国，木板油画，1550年150x97.5cm，巴黎卢浮宫藏
古赞是枫丹白露画派中享有盛誉的画家。他的代表作《潘朵拉魔瓶前的夏娃》有出色的想象力，把从来都以狼狈而逃的形象出现的人类祖先夏娃画成安详高雅的女神模样，可惜的是那侧卧的女人体实在不能不令人想到提香的力作《乌尔宾诺的维纳斯》。作者让·古赞（jeancousintheelder，约1490～1561）枫丹白露派画家。
2、埃斯特雷姐妹，枫丹白露画派作，布面油画，约1599年，巴黎卢浮宫藏
这幅画是法国枫丹白露画派的重要代表作品，描绘了法国贵妃两姐妹沐浴时相互戏玩的情景。右边的女人就是法国国王亨利四世的宠妃，左边是她的妹妹巴拉尼元帅夫人。两姐妹正在大床的帷幕之中梳妆打扮，房间深处一位衣着华丽的妇女正在大壁炉前缝纫。妹妹手捏姐姐乳房的动作暗示着贵妃姐姐已怀有国王的庶子，后于1599年难产身亡。画家对细部描绘的热衷，以及远近人物大小悬殊的夸张手法，都极好地体现了写实传统。同时，画家又巧妙地运用当时在解剖和透视上的成就，人物的手画得尤其精彩，富有变化并极具神情。人体虽无剧烈动作，却塑造得结实充分，细致动人，堪称杰作。
3、石屋门边的人体，玛拉莱特，美国，创作时间不详，布面油画120x80cm，私人收藏
一个少女斜靠在石门上，头脚股构成了稳定的三角形，展示了年轻的活力和健美。画面虽然简约明了，但画家通过人物的造型、室外的光线和屋内的明暗使这幅画别有风味。作者玛拉莱特（MaraLight）毕业于加利福尼亚州的帕萨迪纳艺术中心设计学院，B.F.A学位。从学校出来后没几年，她的画就被洛杉矶艺术博物馆、画廊和各种文化机构中心所接纳。接着在比佛利山庄的佳士得、加利福尼亚州匹兹堡锡拉尼画廊等地办个展和联展，受到热烈追捧。
4、安杰丽卡和梅多罗，迪布勒伊，法国，布面油画，1590年144x200cm，巴黎卢浮宫藏
画的情节取自16世纪最有名的史诗《疯狂的奥兰多》（又称《疯狂的罗兰》），作者是意大利诗人卢多维科·阿里奥斯托LudovicoAriosto(1474～1533)，这篇史诗可以看做是中世纪著名史诗《罗兰之歌》的后序演绎。依旧是描写查理大帝（查理曼）与撒拉森人的战争故事，不过《疯狂的奥兰多》更多地讲述人物之间的情感故事。画中的人物是亚洲公主安杰丽卡爱上地位卑微的撒拉森骑士梅多罗，这激起了同样深爱安杰丽卡的奥兰多（罗兰）的疯狂。此画1951年进入卢浮宫。作者图森特.迪布勒伊（ToussaintDubreuil，1561-1602），出生于巴黎，枫丹白露画派第二期画家。
埃斯特雷姐妹名画介绍
《埃斯特雷姐妹》这幅油画创作于16世纪，但作者已不得而知，现收藏于法国巴黎卢浮宫。
《埃丝特蕾姐妹》是法国枫丹白露画派的重要代表作品，描绘的是法国国王亨利四世的宠姬卡芭利埃尔、埃丝特蕾杰两姐妹妹沐浴时相互戏玩的情景。
两姐妹正在大床的帷幕之中沐浴，房间深处一位衣着华丽的妇女正在壁炉前缝纫。人物手捏乳房的动作暗示着贵妃期望怀孕得子。埃丝特蕾后来于1599年难产身亡。
画面没有使用太多色彩，背景以暗粉色帷幕为基调，突显人物的亮白肤色。画家对细部描绘的热衷，以及远近人物大小悬殊的夸张手法，都极好地体现了写实传统。
同时，画家又巧妙地运用当时在解剖和透视上的成就，人物的手部画得尤其精彩，富有变化并极具神情。人物虽无剧烈动作，却塑造得结实充分，细致动人，堪称杰作。
让古戎是枫丹白露画派
枫丹白露画派是16世纪活跃在法国宫廷的美术流派。是国际样式主义绘画的重要组成部分，分别以法王两次修建巴黎郊外的枫丹白露宫为契机形成了两代枫丹白露派画家，第一代枫丹白露派画家由来自意大利的画家罗索、普利马蒂乔和雕塑家B.切利尼等人与法国画家库新、卡龙、雕刻家古戎和庇隆等人合作，在宫廷内外的装饰上形成了一个风格性很强的艺术流派。
所以，古戎属该画派
什么是枫丹白露画派
枫丹白露画派是16世纪活跃在法国宫廷的美术流派。是国际样式主义绘画的重要组成部分，分别以法王两次修建巴黎郊外的枫丹白露宫为契机形成了两代枫丹白露派画家，第一代枫丹白露派画家由来自意大利的画家罗索、普里马蒂乔和雕塑家B.切利尼等人与法国画家库新、卡龙、雕刻家古戎和庇隆等人合作，在宫廷内外的装饰上形成了一个风格性很强的艺术流派。
什么是枫丹白露画派，形成原因，地位影响，贡献
枫丹白露画派是16世纪活跃在法国宫廷的美术流派。是国际样式主义绘画的重要组成部分，分别以法王两次修建巴黎郊外的枫丹白露宫为契机形成了两代枫丹白露派画家，第一代枫丹白露派画家由来自意大利的画家罗索、普里马蒂乔和雕塑家B.切利尼等人与法国画家库新、卡龙、雕刻家古戎和庇隆等人合作，在宫廷内外的装饰上形成了一个风格性很强的艺术流派。
枫丹白露画派对法国美术的发展起过巨大影响，主要是在传布技法知识方面起过积极作用。但意大利样式主义美术家们及其法国追随者们的创作往往显得矫揉造作。他们更多的追求典雅的装饰趣味，而忽视了深刻的思想内容的表现。德斯佩泽尔和福斯卡在他们合著的《欧洲绘画史》中对枫丹白露画派这一提法提出质疑，并援引路易·雷奥的话，将其讥为“荷兰与意大利绘画的大杂烩”。但法国近年，对样式主义绘画的喜爱却有增无减，卢浮宫更是将枫丹白露画派作为16世纪法兰西艺术的重要代表，陈列在显著的位置上，所以一直以来，对于枫丹白露画派的评价由于民族立场和审美观念的不同而存在很大差异。但法国艺术风格在新的历史时期的根本性转变是由枫丹白露画派开始的这点不容否定，它使一种新的美学和趣味逐渐深入到法兰西深厚的艺术传统中，使它在学识化的方向上得到巨大丰富，因此，它不仅是一个民族在自身艺术发展中所必然经历的决定性阶段，而且也是对自己和世界的重大贡献。
