喜欢看喜剧片的人，是个怎么样的人

不同的人有不同的心理需求,一喜欢看喜剧为了掩盖自己的忧郁,有些是在生活工作中遇到琐事想排解一下情绪,总之喜欢喜剧的向往着开心快乐但是快乐又是那么来之不易,说明喜剧的人是惆怅忧郁受过苦有时候无厘头或内心很希望被人了解。

莎士比亚对喜剧的定义

莎士比亚的10部喜剧《错误的喜剧》、《驯悍记》、《维洛那二绅士》、《爱的徒劳》、《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《温莎的风流娘儿们》、《无事生非》、《皆大欢喜》和《第十二夜》。

大都以爱情、友谊、婚姻为主题，主人公多是一些具有人文主义智慧与美德的青年男女，通过他们争取自由、幸福的斗争，歌颂进步、美好的新人新风，同时也温和地揭露和嘲讽旧事物的衰朽和丑恶，如禁欲主义的虚矫、清教徒的伪善和高利贷者的贪鄙等。莎士比亚这一时期戏剧创作的基本情调是乐观、明朗的，充满着以人文主义理想解决社会矛盾的信心，以致写在这一时期的悲剧《罗密欧与朱丽叶》中，也洋溢着喜剧气氛。尽管主人公殉情而死，但爱的理想战胜死亡，换来了封建世仇的和解。然而，这一时期较后的成熟喜剧《威尼斯商人》中，又带有忧郁色彩和悲剧因素，在鼓吹仁爱、友谊和真诚爱情的同时，反映了基督教社会中弱肉强食的阶级压迫、种族歧视问题，说明作者已逐渐意识到理想与现实之间存在着难以解决的矛盾。

为什么喜剧演员反倒会有抑郁症呢

人，所有的情绪都需要一个出口。

普通人在生活中，如果不爽，可以看个笑话、看个喜剧电影，宣泄自己的不满。

但是，喜剧演员没有宣泄情绪的通道，因为他们的职业就是搞笑，所以，他们对搞笑的手法门儿清，一般的搞笑刺激对他们来说，根本没什么作用。

就像卓别林说过的一个段子，有一次，我去问医生，“您能看好我的抑郁症吗？”医生说，“最好的办法就是去看小丑表演把自己逗乐。”卓别林回答，“我就是那个小丑。”

《喜剧的忧伤》导演徐昂：喜剧为什么忧伤

徐昂：对。

如果是普通的戏剧男演员，你做这件事就没有那么好笑了。其实在最开始选角的时候一定会想到这些。比如说陈道明平时是什么样的人？他在电视或银幕上呈现的总体感觉是什么样的？他是否承载了某种社会的意义？是道德标准的典范或者权力、威严的象征？我们希望他在舞台上的这次出手是不一样的，毕竟30年才出一次手，这件事最好让大家都赢。陈道明还是赢了的。比如说戏里到第五天，他在舞台上扮演警察局长跑起来的那场戏。那不是一个明星的行为，而是一个演员的行为，演员不惜于任何努力。一旦有这个愿望的时候，观众的笑是永远会产生的。当你默默无闻的时候你做什么都可以，但是当你有能力了，这个事对人的要求就太高了。我们在默默无闻的时候想要获得功名是很难的，获得功名后想抛弃它是更难的。迈出那一步的艰难是只有已经有过的人才能感受到的。徐昂：有几方面。这样的喜剧在中国很少，几乎可以说没有，要不然就是闹剧，要不然就是喜剧里描述的事情、想向大家传达的东西太浅了。亚里士多德提到的悲剧、喜剧概念，（跟我们这里理解的其实是不同的）。悲剧就是在相对固定的时间长度内，真实地再现生活的原貌，这已经是悲剧了，他认定生活本身就是一个悲剧。tragedy（悲剧）这个词跟中文的“悲”字概念不太一样，并没有描述不高兴、沮丧、负面情绪，他表述的是一个常态，事实真相。同样，comedy（喜剧）也没有传达必须要笑出来或者积极的概念。悲剧和喜剧的概念在中国是二元化了。比如看卓别林的喜剧，你笑了很多次，但心里面并不是喜悦。法兰西喜剧院本身完成的概念，就是我并没有真实再现生活的原貌，而是生活的实验室。“喜剧的忧伤”是从哪来的呢？是我们对它本身认知的缺失，喜剧本身在中国是很悲剧化的，因为现在一提到做的是喜剧，就好像自降身价似的。这件事里我们要完成的，是喜剧概念的一个重塑。不能改变这个词本身，但要改变这个词的含义。徐昂：对。虽然观众看这个戏还是从头笑到尾。头一两天是影迷居多，观众席里比较闹，你去看的时候像看演唱会一样的。当然这也能把原来不进剧场的人给带进来。这几天温度逐渐降下来，这个戏本身应该传达的内容比原来传达得更清楚了。因为这个戏的目的不是让大家笑，笑是很宝贵的事，但不是全部意义。这个戏全部的意义在第七天里，你不知道自己该笑还是不该笑，那个状态是我们想追求的。前面的笑是为了后面停下来或者节奏放缓的时候，观众心里产生另外一个情绪，这个情绪不一定是难受，又不是完全不高兴，在这两者之间跳换。生活里是很少遇到的，电影有的时候也不一定能做到这一点。戏剧会让你把主观很少见的情绪调动出来。所以就牵扯到选择文本、演员。包括选择舞台的大小，都向着这个方向努力。《喜剧的忧伤》之前，这个剧场演的是《家》，有60个演员，40个换景工作人员，有很多个场景。这个空间能够承载一百多人，但同时也能让你做只有两个演员在对谈的剧，调度很少。我们在舞台调度方面尽可能地做减法。让陈道明尽可能长时间地坐在椅子上，尽可能少地到何冰这个区域来，也尽可能少地让何冰到陈道明那边去。南方周末：虽然本土化做得非常好，但编剧那种自虐式的坚持，还是让人觉得只有日本人写得出这样的剧本。徐昂：你仔细想这是两个A型血的人干的事。审查官肯定是A型，只是在戏剧方面受教育程度不高，或者受到了战争的创痛；那边的编剧也肯定是A型血。中间我们已经这一点那一点删去了30页纸的内容，两人之间的审查意见和修改本来有更多回合。我们在舞台上展现的时候，觉得这个人已经努力得差不多够了，再填进去有点多。中国人可能太“不努力”了吧，要是到那个阶段可能早就放弃了。

为什么说喜剧的内核是悲剧

欢乐只是喜剧的表现形式，而悲伤才是它真正的内核，真正的感染力所在。为了逗趣观众，为了打动观众，要把小人物的悲伤无奈用欢乐的方式来表达，看懂了的人，就会笑着笑着就哭了。

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